В Русском музее новая большая выставка проверенного классика. К 225-летию Карла Брюллова в Михайловском дворце собрали его работы из крупнейших музеев страны, свежеотреставрированный «Последний день Помпеи» и — впервые — картину «Христос во гробе», изъятую ФСБ у немецкого коллекционера в 2003 году.
Выставка открыта с 18 октября до мая. «Бумага» побывала на ней до открытия и напоминает, в каком историческом контексте Брюллов создавал великую красоту.
Карл Брюллов родился в один год с Пушкиным (они были знакомы), пережил его на 15 лет, но ключевых событий российской истории в тот драматичный период не застал. Во время восстания декабристов он жил в Италии, где занимался жанровой живописью — писал акварели, портреты и картины с сюжетами из итальянской жизни, способные украсить богатые гостиные аристократов. Но при этом выдающиеся картины.
Молодого художника из России отправили в Рим учиться как подающего надежды — в 1823 году после окончания Академии художеств. Ради этой поездки ему пришлось русифицировать фамилию: до этого он был Брюлло. Художник задержался в Италии на 12 лет — пока не закончил легендарное полотно «Последний день Помпеи» (тема актуализировалась в 1828-м, когда Везувий вновь извергся).
Картину привезли в Петербург, и Николай I, который и раньше отмечал талант Брюллова, потребовал вернуть художника в Россию. Так Брюллов в 1836 году начал работать в Петербурге.
Кроме исторической жанровой живописи (это, например, «Итальянский полдень» и «Всадница») на выставке много работ на религиозные темы: «Взятие Богоматери на небо» для Казанского собора, «Распятие» для лютеранской церкви святых Петра и Павла, а также огромный эскиз плафона для Исаакиевского собора.
Впервые в России можно увидеть картину «Христос во гробе». В 2003 году ФСБ изъяла ее у коллекционера из Германии Александра Певзнера, который купил ее у русского православного прихода в Брюсселе и вез в Россию на экспертизу. СМИ писали, что у Певзнера отсутствовала таможенная декларация. Коллекционер пытался вернуть картину через суд, но в 2019 году получил отказ от Верховного суда РФ. Сейчас картина находится в фонде Русского музея.
Брюллов получил максимальное признание современников, но остался в истории русской живописи как художник вне политики. Передвижники — художники нового поколения, на 30-50 лет младше Брюллова, — воспринимали его как мастера декора и постановки, далекого от народа и событий реальной жизни.
В 1849 году 50-летний Брюллов, участвовавший в те годы в росписи Исаакиевского собора, попросил об отдыхе и уехал на остров Мадейра. Оттуда он вернулся в Италию, где провел последние годы жизни.
Фото: «Бумага»
Видите, есть и хорошие новости 💚
Мы продолжим рассказывать вдохновляющие истории — а вы можете поддержать нашу работу
Что еще почитать:
- «На эту эпоху трудно надеть трусы». Чем примечательна выставка «Клин Новикова», не открывшаяся в Русском музее.
«Письмо султану», башня из смартфона и иконы. Это выставка «Весть» в Русском музее — всё на тему информации в искусстве.
